ENTRETIEN
Adriana González
Une fois lancée, il faut continuer à parcourir. Passée par l’Académie de l’Opéra National de Paris et par l’Internationales Opernstudio de l’Opernhaus de Zurich, la soprano suit ce précepte en incarnant autant qu’elle le peut la Comtesse (Le nozze di Figaro), Liù (Turandot), Mimì (La Bohème) et Micaëla (Carmen). Une nouvelle étape s’est superbement ouverte à l’automne dernier, avec sa première Desdemona (Otello de Verdi), à l’Opéra National du Rhin. L’heure est venue pour un deuxième round très différent, du 14 au 26 avril, au Capitole de Toulouse.
RENCONTRE
Speranza Scappucci
On pourrait croire qu’elle a le bel canto, et plus largement le répertoire italien, dans les veines. Sa direction musicale de Lucie de Lammermoor – en français, à l’Opéra-Comique, du 30 avril au 10 mai – conforte cette affirmation, à cependant nuancer avec son insatiable appétit d’exactitude et de liberté, dans un répertoire sans frontières.
Jean-Louis Grinda
Après dix ans à la tête des Chorégies d’Orange, le metteur en scène et directeur d’opéra Jean-Louis Grinda a démissionné du plus ancien festival de France, affichant son désaccord avec la ville d’Orange et le conseil d’administration de l’événement.
Alexandre Duhamel
Après le Hollandais (Der fliegende Holländer) à Rouen en janvier (voir p. 111), le baryton français interprétera pour la première fois Wotan (Das Rheingold) à l’Opéra de Marseille en mai. L’occasion de faire le point sur une carrière déjà riche.
ANNIVERSAIRE
Le centenaire de Turandot
Créée à la Scala en 1926, Turandot incarne le testament lyrique de Puccini, mort avant de l’achever. Derrière le spectaculaire – énigmes mortelles, chœurs puissants, airs légendaires –, l’œuvre explore l’intime : le duel entre la cruelle princesse et le sacrifice émouvant de Liù. Malgré une fin complétée par Alfano, c’est dans son inachèvement même que réside sa puissance symbolique. Un opéra fascinant, entre grandeur et humanité.
RÉPÉTITIONS
Satyagraha
Mis en scène et chorégraphié par Bobbi Jene Smith et Or Schraiber, l’opéra de Philip Glass, donné ce printemps à l’Opéra National de Paris, scelle un lien intime entre la danse et le lyrique. Et fait plus que jamais écho avec ce qui nous traverse aujourd’hui.
DÉCRYPTAGE
L’opéra participatif
Le mot « participatif » est sur toutes les lèvres : après avoir investi la finance puis la politique, démocratie ou budget participatif, il s’invite désormais dans la culture. Certains décideurs considèrent même la dimension participative comme un critère essentiel de légitimité artistique. Dans l’opéra, cette idée prend corps lorsque le public devient acteur du spectacle, parfois en chantant depuis sa place.
IN MEMORIAM
José Van Dam
Né à Bruxelles le 25 août 1940, le baryton-basse s’est éteint dans sa maison en Croatie le 17 février, laissant le souvenir d’un artiste suprêmement étranger aux stéréotypes. Mariant l’ancien et le moderne, le théâtre et la mélodie, ce vocaliste prégnant aura excellé sans outrecuidance au long d’un demi-siècle d’incarnations mémorables. Un retour sur les étapes majeures de cette carrière internationale s’impose.
COMPTES RENDUS
Les scènes, festivals et concerts.
GUIDE PRATIQUE
La sélection CD et DVD.
AGENDA
Le programme des salles françaises et internationales.
