En ce début d’année, il y a déjà beaucoup de choses et nous avons parfois été gentils… parfois moins sur les différents spectacles que nous avons vus. Dans cette édition donc Benvenuto Cellini à la Monnaie de Bruxelles, Le miracle d’Héliane à Strasbourg et La passagère à Toulouse, Werther à l’Opéra-Comique, Tristan et Isolde au Liceu de Barcelone, Siegfried, Eugène Oneguine et Le Bal masqué à l’Opéra de Paris, Madame Butterly à Berlin, La Traviata à Londres et La Périchole à Saint-Étienne. Plus quelques petits concerts et récitals de-ci de-là…

Entre coups de foudre musicaux et critiques affûtées, ce nouvel épisode éclaire les enjeux de la scène lyrique actuelle tout en ouvrant une fenêtre sur la saison à venir. Un format qui garde sa promesse : rythmé, exigeant et accessible, idéal pour tous ceux qui vibrent au son de l’opéra et du spectacle vivant.

Découvrez le dixième épisode de la Discult’Opéra ici :

Pour tous ceux qui auraient raté les épisodes précédents, cliquez ici afin de pouvoir les écouter :

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Le mois d’octobre a été un mois faste pour les participants à cette Discult. Et nous continuons à parler (avec passion parfois) des spectacles qui nous ont passionnés ou déçus.
Au programme : Parsifal à Anvers, La Gioconda à l’Opéra d’Athènes, La damnation de Faust au Théâtre des Champs-Élysées, Boris Godounov à l’Opéra de Lyon, La petite messe solennelle à Fontainebleau, Le vaisseau fantôme à l’Opéra de Monte-Carlo, Iphigénie en Tauride à l’Opéra-comique, Alcina au Théâtre des Champs-Élysées, Aïda à l’Opéra de Paris. Et nous terminons avec un coup de gueule de Stéphane à propos de la situation italienne.

Entre coups de foudre musicaux et critiques affûtées, ce nouvel épisode éclaire les enjeux de la scène lyrique actuelle tout en ouvrant une fenêtre sur la saison à venir. Un format qui garde sa promesse : rythmé, exigeant et accessible, idéal pour tous ceux qui vibrent au son de l’opéra et du spectacle vivant.

Découvrez le huitième épisode de la Discult’Opéra ici :

Pour tous ceux qui auraient raté les épisodes précédents, cliquez ici afin de pouvoir les écouter :

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© Fabrice Robin

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En cette rentrée, les spectacles parisiens sont à la une : à l’Opéra de Paris d’abord avec Aïda, Ariodante et La Bohème, à l’Opéra comique avec Les Contes d’Hoffmann. Mais en Belgique, en Suisse ou en Espagne, Faust à Liège et Falstaff à Bruxelles, et enfin, Tannhäuser à Genève et Otello à Madrid sont également sous le crible de la critique.

La discussion s’anime aussi autour des grandes voix de la scène lyrique : Saioa Hernandez, Piotr Beczala, Eve-Maud Hubeaux, Sabine Devieilhe, Cecilia Molinari, Luca Tittoto…

Entre coups de foudre musicaux et critiques affûtées, ce sixième épisode éclaire les enjeux de la scène lyrique actuelle tout en ouvrant une fenêtre sur la saison à venir. Un format qui garde sa promesse : rythmé, exigeant et accessible, idéal pour tous ceux qui vibrent au son de l’opéra et du spectacle vivant.

Découvrez le sixième épisode de la Discult’Opéra ici :

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Offenbach, maître incontesté de l’opéra-bouffe sous le Second Empire, révèle dans cette œuvre une tout autre facette de son génie artistique. Basé sur des nouvelles fantastiques d’E.T.A. Hoffmann, Les Contes d’Hoffmann est un opéra qui rassemblant plusieurs récits autour des amours malheureuses de l’écrivain, figure emblématique du romantisme européen. Malheureusement, Offenbach est mort avant de voir son œuvre sur la scène de l’Opéra-Comique. Plusieurs retouches et ajouts qui ont été apportés à l’ouvrage sont à la fois un vrai casse-tête pour les musicologues et un véritable terrain de jeu. Il existe plusieurs versions des Contes qu’explore la metteuse en scène allemande.

Cette nouvelle production marque le retour d’un chef-d’œuvre incontournable au répertoire de l’Opéra-Comique. Fidèle de l’institution,le ténor Michael Spyres incarne Hoffmann, face à sa Muse, interprétée par Héloïse Mas. À la baguette, Pierre Dumoussaud confirme son statut d’interprète de référence du répertoire Offenbachien. Les représentations se tiennent du 25 septembre au 5 octobre 2025 et s’annoncent comme des rendez-vous majeurs de la saison lyrique.

Prenez vos places pour les Contes d’Hoffmann à l’Opéra-Comique, en cliquant ici !

Pour plus d’informations sur l’actualité de l’Opéra-Comique, c’est ici !

Les Contes d’Hoffmann – c – Klara Back – Opera National du Rhin janvier 2025

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Le public s’apprête également à redécouvrir des pages méconnues de l’œuvre, dans une distribution portée par le ténor Julien Dran et la soprano Vannina Santoni très attendus.

Également habitué des lieux, le baryton Jérôme Boutillier, Révélation de l’ADAMI 2016, incarne l’émissaire du diable, Méphistophélès. Pianiste de formation, il affirme son talent lyrique en 2018, lorsqu’il interprète, au pied levé, le rôle de Luddorf dans La Nonne sanglante de Gounod déjà à l’Opéra-Comique. Cette performance, saluée par la critique, le révèle au grand public. Sept ans plus tard, il revient dans cette même salle pour un rôle terriblement diabolique, un retour aux sources et une promesse d’un enchantement pour le public parisien qui l’attend dans ce rôle.

Réalisée en coproduction avec l’Opéra de Lille et le Palazzetto Bru Zane, ce nouveau Faust referme la saison de l’Opéra-Comique qui programme également L’Île de Merlin ou Le Monde renversé de Gluck les 24, 26, 28 juin 2025, un conte fantaisiste et satirique et remis au goût du jour par Myriam Marzouki pour l’Académie de l’Opéra-Comique.

Pour assister aux représentations de la fin de la saison de l’Opéra-Comique, cliquez ici !

Et pour découvrir la saison 25/26 de l’institution c’est ici !

Représentation de Faust – c – Opéra-Comique

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Dans cette émission, les chroniqueurs Stéphane Lelièvre de Première Loge, Hélène Adam et Paul Fourier (animateur de l’émission) de Cult.news sont également fidèles au rendez-vous.

Au sommaire de ce troisième épisode, Werther de Massenet à Liège mais surtout le débat critique autour de la saison 2025-2026 à Paris. Le programme des trois grandes salles parisiennes est passé au crible. En connaissance de cause, les mélomanes pourront réserver certains spectacles en priorité !

Le directeur artistique de Music & Opera livre son éclairage sur la prochaine saison de l’Opéra national de Paris.

Alexander Neef parviendra-t-il à séduire Hugues Rameau et les fins analystes réunis autour de cette table ronde ?

Ensuite, cap sur les saisons du Théâtre des Champs-Élysées et de l’Opéra-Comique, qui seront scrutées avec la même exigence par nos experts au micro de ce podcast !

Quels seront les opéras coup de cœur de la saison 2025-2026 des chroniqueurs de la Discult’Opéra ?

Entre coups de foudre et critiques affûtées, cette discussion passionnée éclaire sur les enjeux de la scène lyrique actuelle et de la saison à venir. Un format toujours aussi dynamique à suivre sans modération pour tout amateur d’opéra et de spectacle vivant !

Et pour ceux qui ont manqué les épisodes précédents de cette série de podcasts, cliquez ici !

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Au programme de ce nouvel opus critique, le Werther du Théâtre des Champs-Élysées fait débat. On parle également du Samson de Rameau à l’Opéra-Comique, sans oublier le coup de cœur lyrique à découvrir…

Stéphane Lelièvre de Première Loge, Hélène Adam et Paul Fourier (brillant animateur de l’émission) de Cult.news débâtent également autour du Don Carlos à l’Opéra national de Paris, d’un Siegfried historique à Philharmonie de Paris et de Káťa Kabanová au Bayerische Staatsoper de Munich.

Entre coups de foudre et critiques affûtées, cette discussion passionnée éclaire les enjeux de la scène lyrique actuelle.

Un format toujours aussi dynamique à suivre sans modération pour tout amateur d’opéra et de spectacle vivant !

Pour découvrir ce nouvel épisode, cliquez ici !

Et pour ceux qui ont manqué l’épisode pilote de cette nouvelle série de podcast, c’est ici !

c – Logo ça c’est Cult

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Rameau qui avait commencé à composer de la musique a donc renoncé à son opéra pour ensuite recycler sa partition dans d’autres œuvres. On prête à Voltaire ces propos au compositeur : « Je vous propose que nous fassions la révolution ensemble, car l’opéra s’est perdu aujourd’hui dans les couloirs du divertissement. Il doit nous permettre de lire le monde, de poser des grandes questions ».

Pour Raphaël Pichon, la raison de la censure est condensée dans les derniers vers de l’acte III : « Peuple, lève-toi. Peuple, éveille toi. Peuple, romps tes fers. Combats pour ta liberté ». Le 4 juillet 2024 au Théâtre de l’Archevêché à Aix-en-Provence (et non le 14 juillet, jour de la prise de la Bastille), le génial chef d’orchestre Raphaël Pichon a exhumé une partition qu’il a entièrement retravaillé pour la création mondiale de ce Samson de Jean-Philippe Rameau sur le livret de Voltaire.

Après la beau succès critique et public, la production de Claus Guth à la mise en scène est à l’affiche à Paris, à l’Opéra-Comique du 17 au 23 mars 2025. Alors que Jarrett Ott reprend le rôle de Samson comme à Aix, l’Opéra-Comique propose une distribution renouvelée avec Ana Maria Labin comme nouvelle Dalila. Elle rejoint Julie Roset en Timna ou encore Mirco Palazzi dans le rôle d’Achisch aux côtés des jeunes et très talentueux chanteurs Camille Chopin et Laurence Kilsby.

L’Opéra-Comique n’est pas prêt à toucher à un cheveu de Raphaël Pichon, la vitalité du chef d’orchestre ayant fait merveille plus d’une fois dans cette acoustique idéale. Rappelons les succès d’Orphée et Eurydice de Gluck, d’Ercole Amante de Cavalli, d’Hippolyte et Aricie de Rameau, de Fidelio de Beethoven et de Lakmé de Delibes mais aussi de Miranda, pasticcio à partir d’une œuvre de Purcell et Un Autre voyage , autour des opéras de Schubert dirigés avec maestria par Raphaël Pichon, un habitué des lieux !

Pour pouvoir assister aux concerts dirigés par Raphaël Pichon, cliquez ici !

Opera Comique & Raphaël Pichon – c – Stefan Brion & Piergab

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La superbe Joyce El-Khoury aborde le rôle avec un plateau des plus féminins. En effet, Laurence Equilbey dirige son Insula orchestra tandis que Marie-Ève Signeyrole met en scène. Dans la distribution, on retrouve Lila Dufy, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur et également Edwin Crossley-Mercer et Julien Behr.

A noter que Comique, les 23 et 24 janvier 2025, propose une autre Médée beaucoup plus rare, celle composée par Georg Anton Benda et interprétée par Sylvia Bergé, actrice de la Comédie-Française et les artistes de l’Académie de l’Opéra-Comique, dans une nouvelle traduction française.

Pour aller voir la nouvelle production de l’Opéra-Comique, cliquez ici !

Affiche de Médée – c – Jekaterina Buryte

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